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快。暗道这次真是来对了!

    再仔细看下来和宋老说的一样,石涛的风格跃然纸上,画面虽然简洁,但意境高远,让人不自觉沉迷其中,这就是大师的功力所在。

    “你们再看看这个,这是我最得意的石涛的作品!三十多年前从一个朋友手里收来,石涛难得的山水,一幅远山图,应该是石涛中年时候的作品,笔法清淡,禅意悠远,深得佛法之味。”宋老在条案上又展开那幅大点的画卷,更加震撼的山水出现在吴天缘眼前。

    吴天缘又一次吸收完能量后,和孙老仔细的对比着两幅石涛的真迹。虽然作画的时期不同,梅竹图要晚于远山图,但从笔法都是如出一辙。

    特别是其中的意境充满禅意,这就是有真迹的好处,可以天天观摩研究,慢慢的形成对这个画家的第一直觉,这就是为什么那些鉴定大家一上手就大致知道真伪的原因。

    “你们看这幅远山图,应该是是他40岁前典型风格的变奏,是一幅最能代表石涛笔墨清腴,风格恣肆洒脱的山水作品,画中景物层迭、树木茂密,作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过水的空灵和云雾的蒸腾,避免了过分的迫塞。”

    “在笔墨技法上,山石用披麻皴,横直交错,秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽,篁叶取法倪瓒,只是变萧疏为茂密,墨色干湿浓淡恰到好处。”宋老一点点在画上点出石涛笔法的精妙所在,让吴天缘他们有更直观的认识。

    “相比较更晚年的梅竹图,笔法精炼,用墨老道,没有一丝一毫的多余,每一个枝条都有它自己的生命一般!梅花欺霜傲雪,青竹傲骨磷磷,把千百年文人的风骨表现的淋漓尽致。以罗纹纸作画,由于半生半熟的纸质特点,画面达到了湿润而不漫漶的笔墨效果,绝对是难得的精品!”

    宋老如数家珍介绍着心爱藏品道:“还有一件类似题材的梅竹图,现在藏于上海博物馆。不过上面有画题诗,我记得是:餐尽冰霜始破胎,寒情幽绝傍林隈。犹疑老鹤庭中立,髣髴孤云溪上来。踏雪几回劳杖屡,乘风一夜散香台,主人能使宽杯兴,谁道花枝不忍开。”

    宋老深厚的文化底蕴这时候显露无疑,不管是从笔法,还是整体的意境,还有同类作品的出处,甚至它们的具体差别都是如数家珍,信手拈来。让吴天缘听了心悦诚服。

    这才是真正的大行家,不只是真假,还有藏品的出处、传承、同类作品下落等,行家一出手,就知有没有。

    “老宋我们来一次也不容易,你不会就这样把我们打发了吧?你精品远远不只是一个石涛,天缘,老宋是少有能把清初四王都收集齐的大家!”孙老不依不饶道。

    吴天缘自然不能放过难得收集清代能量机会,特别还都是清初真迹,能量充裕,赶紧道:“就是,宋老再让晚辈开开眼!”

    “你小子会拍马屁!这点东西只是自己欣赏罢了,不过既然你们想看,我就拿出来大家研究一下。来,一起帮个手!”宋老被吴天缘的话逗的大笑起来,收藏最大的乐趣就是在于展示给别人,酒逢知己千杯少。

    宋老又从画柜里拿出几张画,吴天缘和孙老帮忙用工具把画纷纷挂在墙上,按照顺序分别是为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人,清初四王的作品震撼的展现在吴天缘眼前。

    清代宫廷画家中的王时敏、王鉴、王原祁、王翚被称作“四王“。其中王时敏、王鉴、王原祁是江苏太仓人,王翚是常熟人,他们之间是老师和朋友的关系。在绘画风格与艺术思想上,他们都受到董其昌的影响,以王时敏为首的“四王”。

    以王原祁为首的“娄东画派”,在画坛上都产生了深远的影响。在“四王”中,王原祁年龄最小,但成就最高。王原祁曾经担任户部左侍郎,人称王司农。康熙四十四年,他奉旨编辑《佩文斋书画谱》,并任总裁。这个画谱共计百卷,是中国绘画史上的第一部宝典.

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